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Sísifo: el mito: el K-drama de Netflix llega a un final ilógico


Este artículo contiene spoilers.

1.5 / 5 estrellas

Las historias de viajes en el tiempo son un arma de doble filo. Ofrecen ilimitadas posibilidades narrativas jugosas que se pueden reajustar retroactivamente. Pero debido a que cualquier cosa puede suceder y luego cambiar, mantener las apuestas elevadas para la audiencia se convierte en un desafío.

Ciencia ficción inteligente, como la película independiente estadounidense Cebador, explora las vertiginosas teorías de las paradojas del tiempo, mientras que algo menos exigente, como Vengadores Juego Final, lo usará para una renovación narrativa. K-drama de ciencia ficción-acción-romance Sísifo: el mito apuesta a la casa en el viaje en el tiempo y es una apuesta que ni remotamente da sus frutos.

Aunque salió por la puerta con algunas piezas atrevidas y muchos derring-do impulsados ​​por la tecnología, la premisa inicial del programa era bastante simple. Han Tae-sool (Cho Seung-woo), un brillante ingeniero, inventará una máquina de viaje en el tiempo y el presente, antes de la invención de la máquina, se convertirá en una tierra prometida para los inmigrantes de un futuro postapocalíptico. Uno de esos inmigrantes es Kang Seo-hae (Park Shin-hye).

El elemento del viaje en el tiempo está ahí pero, al principio, es principalmente una excusa para algunas piezas divertidas. Sin embargo, cuando el programa entró en su mitad trasera y presentó al villano principal, Sigma (Kim Byung-chul), se volvió más serio acerca de su salto temporal. Las debilidades del programa también se hicieron evidentes rápidamente.

Las historias de viajes en el tiempo se vuelven complicadas muy rápidamente, por lo que las reglas deben ser simples y cumplir estrictamente. Los escritores de Sísifo han agregado diferentes reglas en todo momento, solo para romperlas constantemente, así como nuevas tecnologías o drogas mágicas mientras perseguían un subidón que seguía alejándose de su alcance.

No ha habido muchas historias de viajes en el tiempo en el cine y la televisión coreanos, pero las historias de arrugas en el tiempo, en las que personajes de dos líneas temporales diferentes coexisten, surgen una y otra vez. El thriller de Netflix del año pasado La llamada, también protagonizada por Park Shin-hye, es una; otro es el asesino procesal as de K-drama Señal .

Esas historias se benefician de la novedad de un dispositivo de casi viaje en el tiempo, pero existen en gran medida en los reinos indulgentes de la fantasía, mientras que el viaje en el tiempo en toda regla opera en el reino mucho más estricto de la ciencia ficción.

Cho Seung-woo en un fotograma de Sísifo: El mito.

Sísifo trata de hacerlo en ambos sentidos, doblando los conceptos de viajes en el tiempo para que se adapten a sus objetivos dramáticos y, en última instancia, a una pareja romántica que rápidamente fracasó cuando pasó de la linda fase antagónica a la realización de ‘oh, nos gustamos el uno al otro’.

Tae-sool, el genio distante e imperturbable, y Seo-hae, el lindo pero feroz guerrero que viaja en el tiempo, siempre estuvieron destinados a ser un elemento, pero la falta de química entre Cho y Park y la pésima escritura que sustenta su relación los hizo suyos. una de las parejas románticas menos convincentes de la memoria reciente.

Dejando de lado los viajes en el tiempo y el romance, ¿qué más tenía que ofrecer el programa? El gran atractivo desde el principio fue su acción a balón parado. La secuencia del accidente de avión en el primer episodio fue un punto culminante descarado, escandaloso e irónico. También fue el pico de un espectáculo que fue cuesta abajo constantemente desde allí.

Hubo otras piezas sólidas desde el principio, y ver a Park en el modo de acción fue un placer. Los múltiples matones del nefasto centro de control ocuparon un lugar destacado, pero después de un tiempo estas secuencias se volvieron repetitivas. La ciencia sobre el terreno de Tae-sool para salir de los aprietos nunca resistió el escrutinio, pero los trucos se volvieron cada vez menos inventivos, antes de desaparecer por completo.

De hecho, las escenas de acción en sí disminuyeron. Varios episodios hacia el final del programa no presentaron ninguna pieza fija y el centro de control desapareció por completo, con varios personajes principales que no aparecían en el final de ninguna manera, forma de forma.

Kim Byung-chul en un fotograma de Sísifo: El mito.

Dondequiera que se manifestaran los problemas del programa, la fuente del problema era común: la escritura. El programa cumple varias de las casillas de lo que se supone que debe hacer un K-drama, pero cada elemento se sintió encajado independientemente de si se sentía cierto para los personajes. La mayor parte del tiempo, ni siquiera tenía sentido.

Por ejemplo, el futuro corredor de inmigrantes ilegal Park Hyeong-do (Sung Dong-il) obtiene una historia de fondo familiar muy tarde en el juego que no encaja en absoluto en su personaje. Además, se enfrenta a una revelación impactante en el episodio final (su hija estuvo con él todo el tiempo) que cae de bruces.

Park Shin-hye (izquierda) y Cho Seung-woo en un fotograma de Sisyphus: The Myth.

Luego está la coda, que ve a Tae-sool de regreso en la misma cabina de avión de primera clase donde lo conocimos por primera vez. A su lado está Seo-hae, todo está bien y el mundo está a salvo. Este final feliz agregado y despreciablemente perezoso es una imposibilidad dado lo que sucedió en las escenas anteriores.

Contaría como una traición brutal si el programa no hubiera abandonado el sentido común hace mucho tiempo.

Sísifo: El mito se está transmitiendo en Netflix.

Este artículo se publicó por primera vez en Poste matutino del sur de China.



FuenteAsia One

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